Grabado Flores del camposanto GD002

オアハカ版画芸術の系譜──民衆精神と抵抗の美学

メキシコ南部、先住民文化とスペイン植民文化が交錯する地、オアハカ州。この地に根ざす版画文化は、単なる民芸を超えた、歴史的かつ思想的深みを湛える芸術表現である。オアハカの版画は、土地の記憶、民族の声、社会への問いかけといった多層的な意味を内包し、静謐でありながらも力強いビジュアルをもって観る者に訴えかける。

その起源を辿れば、メキシコ近現代美術の源流に立つホセ・グアダルーペ・ポサダや、ディエゴ・リベラ、そしてルフィーノ・タマヨといった作家たちの社会的リアリズム表現に通じている。とりわけ20世紀中葉、メキシコ革命後の民衆芸術の台頭と並行して、木版・銅版などによるプリントメディアは、権力への批判、歴史の語り直し、文化の継承といった営為の中核を担うものとして発展してきた。

オアハカにおいては、この潮流が先住民共同体の精神性と結びつき、より土着的かつ神話的な表現として結晶するに至る。マスコミュニケーションとは異なる文脈において、版画は「語ること」の手段であり、「記憶を刻む」ための装置である。

とりわけ現代において注目されるのは、Taller de Gráfica Popular（民衆版画工房）やTaller Espacio Zapataのような、共同制作を基盤としたアトリエの存在である。これらの場では、職人的技術と政治的意志とが交差し、版画というメディアが単なるアートではなく、社会と交わる運動として機能している。そこでは、土地に生きる動植物、死者の記憶、祝祭と抗議、そしてグローバル化の波に抗う土着の声が、彫られ、刷られ、配布されていく。

このオアハカ版画運動と深い関係を築いた日本人版画家が、竹田鎭三郎である。1935年、愛知県瀬戸市に生まれた竹田は、1963年に初めてメキシコを訪れ、メキシコの大地と先住民文化に深く魅了され、その後約50年にわたってオアハカを拠点に創作活動を行った。彼の作品はメキシコの土着的な象徴世界をリアルな筆致で表現しながらも、どこか現実離れした雰囲気があり、独自の世界を形成している。

竹田鎭三郎は、安価で複製可能という木版画の特性に着目し、その技法をオアハカの若者たちに惜しみなく伝授した。彼は彼らに向かってこう語った――「自らの村に戻り、そこで起きていることをよく観察し、それを描きなさい」「百姓が自分の手で育てた作物を売るように、自分の手でつくった作品を日々売って暮らしなさい」と。

この言葉には、芸術を自己表現の手段にとどめず、生活と結びつけ、土地と結びつけるという、竹田自身の思想が色濃く表れている。すなわち「郷土主義」および「百姓美術」と呼ばれる理念である。それは、長年にわたり歴史的な差別と抑圧を受け、経済的困窮や精神的劣等感に苛まれてきた先住民の若者たちにとって、自らの存在を肯定するための哲学であり、失われた尊厳を取り戻すための道標であった。

彼の教えを受けた学生たちは、やがて言語や民族の違いを超え、「版画」という視覚的表現を共通の言語として共有するに至る。作品は互いの理解を深める手段となり、個々の経験が集合的記憶へと昇華されていったのである。

竹田のもとで学んだ門下生は、総数およそ400名にのぼる。彼らの多くは、今もなおオアハカの街角に自らの「タジェール（工房）」を構え、創作と販売を生活の糧としながら、芸術と地域社会とを結び続けている。その姿は、芸術が社会的実践たりうること、そして「手でつくること」が人間の尊厳を育む営みであることを静かに証している。

今日のオアハカ版画は、美術市場においても高く評価される一方、決して制度に回収されることのない独自の在野性を保っているストリートアートである。それは、芸術が本来持つべき「現実との接触面」を取り戻す試みであり、忘れられた歴史や文化を掘り起こす知的営みでもある。

手作りの作品となりますので、破れ・カスレなどはご容赦ください。

額縁は付属しません。

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